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陕西快乐10分:著名畫家劉正:傳統優秀作品是我敬仰的高山

文章來源: 天津美術網 時間:2013-10-17 17:19

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著名女畫家劉正女士做客天津美術網

    嘉賓:劉正,中國美術家協會會員;中國美術協會藝術委員會年畫藝委會委員;中國工藝美術家協會民間藝術委員會委員;中國工藝美術家協會民間木版年畫出版研究會副理事長;中日韓新書畫聯誼會理事;中國收藏家協會創作中心專職畫家;天津人民美術出版社畫冊編輯室編審。
 
   簡介:劉正,1949年出生于天津,自幼酷愛繪畫,1977年畢業于天津美術學院繪畫系,二十余年來潛心于楊柳青年畫與工筆人物畫的創作,30年的編輯生涯,共編輯年畫類出版物千數件;畫冊、參考書、期刊類出版物近300冊,其中部分書刊11次獲得天津市優秀圖書獎;1999年獲天津市第二屆優秀中青年書刊編輯稱號;2000年獲國家中宣部、新聞出版署頒發的優秀編輯工作獎;歷時4年編輯《中國美術分類全集》之《中國織繡服飾全集》(6卷本);2007年獲全國優秀圖書一等獎;工作之余堅持工筆畫創作,部分作品入選第六、七、八、九屆全國美展和第三、四、五、六屆全國年畫美展,其中21件作品25次獲得國家級或省市級獎勵;1998年《十二月花神》(12張組畫)參加“香港世界華人美展”獲優秀獎,同時被授予“世界優秀華人藝術家”稱號。


著名女畫家劉正女士做客天津美術網

    [天津美術網]:現在楊柳青年畫是不是都屬于新楊柳青年畫,比如說像“年年有余”這樣的系列?

    [劉正]:那不是,那些都是傳統題材,例如:缸魚,它就是貼在水缸上面,然后你打開水缸,缸上的畫就倒影在水里面,當水缸里的水一晃動時候,就好象魚在里面游,它還有荷花在上面,年年有余的意思是一種討口彩的說法,這些都是我們楊柳青年畫的傳統題材,就是經過反復的翻刻、反復的印刷所形成的。那些日子我去了新的楊柳青年畫博物館,那也是把五十年代刻版的新年畫用傳統形式生產,但是這些東西已經作為歷史的記錄了,如果繼續生產下來,還是需要保留傳統題材,因為現在的年畫,是家家戶戶都張張貼了,它已經逐漸地變成了一種藝術品,一種收藏品或一種禮品了,這樣它的發行量也就相對縮小了。


劉正作品《大慈悲圖》


劉正作品《轉經筒》


2008年與老師——著名畫家霍春陽先生,在母校天津美院主樓前的合影


2009年隨著名畫家孫長康等,赴太行山寫生


    [天津美術網]:您從事了很多年的編輯工作,編輯工作對您的繪畫有什么影響?

    [劉正]:這個我覺得應該從我的一張畫說起,是在1978年,那時候為了準備慶祝1979年建國30周年搞的一個美術創作,天津市把從事美術工作的人員都集中在一個廣場,廣場臺底下有一個很大的屋子,都集中到那里去創作,因為我那時候很年輕,就沒有讓我去,但是我在那之前,參加了一次美協組織的去永樂宮和華山的寫生,其中包括孫其峰、王頌余、孫克綱等很多位老師,一個單位去兩個人,當時去后發現永樂宮的壁畫特別震撼,回來后我就開始創作《郭沫若女神詩意圖》,我當時畫這張畫時,把筆墨做了像紗一樣的處理,因為當時四人幫剛倒臺時間不久,有的東西還沒有完全在創作領域里清除,就有很多傳統技法可以運用,因為我們上學的時候,雖然老師很負責任,但是對侍女的表現手法來說,我們掌握的還是很少,所以我畫這副畫的時候,是非常努力的,比如每個畫中人物都要去追求不同的色調,然后把這16個人物以不同的形式、不同的表情、不同的發式、不同的色彩、不同的樂器表先出來,畫中一些對于紗、絲綢的處理,有些其實是咱們中國傳統唐代繪畫的技法,這是我后來在出版過程中才發現的,所以后來自己又學習了一些這方面的知識,所以我覺得那時真的需要一些傳統技法才能表現好,幸運的是后來遇見趙松濤老師了,趙松濤老師早些年也畫過侍女,他就告訴我,紗你就用朱砂染等去表現,后來這幅畫畫了三個月,也不可能天天跑去給老師看,就非常如饑似渴地希望能夠見到一些老東西,再后來我當上編輯以后,自己報題材、報選題時,就找一些比較著重工筆的,找一些在美術史上有里程碑作用的這些畫家的作品,著重把中國最早和最久遠的那些名畫介紹給大家,這個在我編書時做到了,這些書后來也帶給我很多榮譽,十三次獲得國家圖書獎,再有一個,我組織這些稿件時,因為這些畫都收藏在各個博物館,我就需要跟各個博物館專家、館長去探討,去研究,講我的這些觀點,他們就給我講他們掌握的知識,這樣耳聞目染地眼界就提高了,而且有的博物館不是提供片,他就當著你的面,你需要哪張畫,他就當你的面拍,所以我才有機會看到了這些原作,在吉林省博物館有一張《文姬歸漢圖》,這個很少見,包括唐代的侍女圖等,于是我就是近距離幫著他扶著畫,然后他來拍,看那些畫跟后來看印刷品感覺是不一樣的,因為那些畫有力透紙背的感覺,它的線是怎樣處理的,顏色是怎樣處理的,花紋是怎樣處理的,它的虛實關系是怎樣處理的,讀畫的時候我就把這些記在心里,就像喝一杯濃茶一樣,一下子就侵潤心肺的感覺,我舉這個例子其實想說,我后來做編輯工作,因為我見到這么好的東西,聽了這么多老師的點評,在編書處理稿件的時候,把優秀的地方局部放大,如果這個地方不是最佳狀態你給放大了,那你就是一個沒有水平的編輯,這個地方處理好,我把它放大了,那么就是我的水平了,其實就是考驗編輯的眼見,考驗編輯的鑒賞能力,古代的畫家和他們的優秀作品,就像我面前的一座座高山,是我一位位高水平的先師,在那引導著我。


2011年在保定參加慶祝建黨90周年活動,與老師——著名畫家杜滋齡合影


劉正作品《紅妝》


劉正作品《金陵十二釵之—葬花吟》



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責任編輯:鐘和

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