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陕西快乐10分:著名畫家劉正:千人一面是畫人物畫最失敗的一筆

文章來源: 天津美術網 時間:2013-10-17 17:20

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著名女畫家劉正女士做客天津美術網

    嘉賓:劉正,中國美術家協會會員;中國美術協會藝術委員會年畫藝委會委員;中國工藝美術家協會民間藝術委員會委員;中國工藝美術家協會民間木版年畫出版研究會副理事長;中日韓新書畫聯誼會理事;中國收藏家協會創作中心專職畫家;天津人民美術出版社畫冊編輯室編審。
 
   簡介:劉正,1949年出生于天津,自幼酷愛繪畫,1977年畢業于天津美術學院繪畫系,二十余年來潛心于楊柳青年畫與工筆人物畫的創作,30年的編輯生涯,共編輯年畫類出版物千數件;畫冊、參考書、期刊類出版物近300冊,其中部分書刊11次獲得天津市優秀圖書獎;1999年獲天津市第二屆優秀中青年書刊編輯稱號;2000年獲國家中宣部、新聞出版署頒發的優秀編輯工作獎;歷時4年編輯《中國美術分類全集》之《中國織繡服飾全集》(6卷本);2007年獲全國優秀圖書一等獎;工作之余堅持工筆畫創作,部分作品入選第六、七、八、九屆全國美展和第三、四、五、六屆全國年畫美展,其中21件作品25次獲得國家級或省市級獎勵;1998年《十二月花神》(12張組畫)參加“香港世界華人美展”獲優秀獎,同時被授予“世界優秀華人藝術家”稱號。


2011年,為慶祝建黨90周年,西藏自治區成立60周年舉辦天津甘孜畫家聯展,天津政協畫家代表團赴甘孜等地參觀采風,天津政協副主席曹秀榮帶隊,此為在木格措的合影

    [天津美術網]:您做編輯工作,肯定會了解許多歷史的素材,有許多東西在當時那個環境下,很少能接觸到,那么您對一些過去的歷史資料,過去的服飾服裝,還有一些裝飾手飾都會有一些了解嗎?

    [劉正]:我也算是有心人吧,因為畫人物畫是最能表現人物活動的,比如社會、人際間的情緒、記錄人活動的歷史題材等,其實我之前也畫過花鳥、畫過山水、但我都不作為主業,我只不過是鍛煉一下繪畫手法,我在畫人物畫時,需要畫花鳥的時候,我也可以得心應手,我一直堅持著人物畫創作,雖然相對別的題材難一些,但是我就覺得畫起來很過癮,因為你在塑造這個人物,你就像導演一樣,就像在導演一個影視劇目一樣,這里面有人物、有情節、每個人都有各自的表情,每個人有各自的身份,不同身份就得選擇不同的形象,你不能千人一面去畫,千人一面是畫人物畫最失敗的一筆,再有一個,我畫畫所創造出來的人物,也是屬于題材比較廣泛,我畫現代題材和當代題材作品時有現實人物,也有當代少數民族的,也畫歷史題材,比如侍女也畫,但是我也畫一些英雄,也畫歷史上著名人物,但是我畫這些不是說為了畫人而畫人,我都是為了題材而畫人,比如說我畫的《十二月花神》系列,十二月花神是根據明代的一個通俗小說看到的,是對歷史上從東晉時期直到宋代,其中比較有才華的女子的記載,當時創作的時候我也找了很多唐代服飾資料,那時候我還沒編制服飾卷了,我就找唐代楊貴妃的服飾,了解貴妃她應該穿什么服裝,因為她不同于其他妃子,也不同于皇后,她不能穿黃顏色,她只能穿別的顏色,還有就是找南北朝時期的服裝很難,因為南北朝時期的繪畫作品很少,只有畫匠官,一般都是兩截的服裝,還有比如說漢代的漢武帝的夫人李夫人,這些都是漢代服裝,包括使用的物品都是大漆的,桌子小踏,還有漢代的石雕,我都找一些跟它同時期的元素,我絕對不會隨便畫一個侍女,寫上楊貴妃或者是什么,我覺得那樣是很不負責任的。


劉正作品《節日》


劉正作品《途中》


2007年在北京中山公園參加筆會,引起法國朋友的注目


    [天津美術網]:您的作品立意清新、造型生動,您是如何以心造境,在畫中體現出人物的百態的?

    [劉正]:這個就是說給自己定個要求,一個人在畫畫時候,你肯定要有個要求,例如,我就想畫畫賺錢,那就隨便畫畫就完了,再有就是精心去創作的作品,你比如我畫的《伏爾加河的纖夫》這幅作品,講述的是一個被流放的丈夫,誰也沒有約定他回家,他突然間開門進來了,他愛人和孩子驚訝地停留在一瞬間?;褂芯褪欠雍擁南朔?3個人中,里面有神夫、有小孩、都淪落到在河上當纖夫這樣一個地位了,可是每個人都有自己的思想,仰望著星空。所以我這么多年當編輯工作的同時,業余時間都用在繪畫上,從來沒有放松過每一件作品,我都是用這種嚴肅的創作態度來對待我每一件作品。比如我創作的《金陵十二釵之一 葬花吟》這幅作品,這是紅樓夢中的題材,中國當代著名作家劉心武再評紅樓夢時,就預示賈府最后的衰敗,這個意思就說,林黛玉當時就認為,她在賈府里寄人籬下的生活,就像燕子在啄花一樣,所以她要把花都收起來,應該保持她的清潔,實際上她是在表示自己的心境,所以我在畫這張畫時候,第一點,形象上用了成功塑造林黛玉的著名演員陳曉旭;第二點,畫中的黛玉身上所有的服裝裝束,包括所有戴的首飾我都會根據歷史去描繪,你比如說她戴的首飾是不戴花的,因為花在當時只有一般百姓家才戴,所以黛玉頭上所戴的都是琉璃的、翡翠的等,雖然她當時所處的環境是是寄人籬下,但是她戴的還是首飾,卻不是花,所以我每畫一張畫的時候,我就先研究作品的人物,然后再給他們確定一個形象,然后確定他們穿什么衣服,像歷史人物,就讓他回到當時的歷史環境中去,而不是隨便的,跟唱戲似的,扛個籃子,扛著個鋤頭就進來了,因為我們畫畫不是給當代人看,我們畫畫是給后人看,使作品能夠長期的保留下去。當時早些年我在編輯《清明上河圖》的時候,我讓故宮博物院的楊院長給我寫一個張擇端的簡介,后來發現簡介里沒有張擇端生評的記事,哪一年生,哪一年卒都沒有,為什么,就因為他可能在當時不是一個著名畫家,但他卻留下了千古絕唱,就因為他傾心的完成這么一件作品,當然現在時代發展,這些歷史資料都找到了。我所提倡的是這樣的創作態度,不是為了某些別的因素去創作的繪畫,我覺得那樣對自己不負責,對創作職業也是不負責的,我不愿意花這個時間去做這種事。


劉正作品《寒江待渡圖》


劉正作品《浪淘沙》


劉正作品《李白邀月圖》



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責任編輯:鐘和

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